lunes, 30 de junio de 2014

Copia de una escayola en acuarela


Ejercicio realizado por Laura de un modelo del natural, buscando el cromatismo en el blanco de la escayola.



torso femenino de escayola en acuarela

jueves, 26 de junio de 2014

viernes, 20 de junio de 2014

Retrato en acrílico




paleta para acrilico

 Cuadro pintado por Yago a partir de una fotografía utilizando acrílico sobre cartulina negra.


retrato de joven




jueves, 19 de junio de 2014

Tres dibujos con sanguina







eva besnyo

 Tres ejercicios realizados con sanguina dibujados por Amparo, Antía y María, el primero a partir de una foto de Eva Besnyo, el segundo basado en una ilustración y el tercero con una fotografía de Irving Penn.


sanguina




fotografia de irving penn




martes, 17 de junio de 2014

lunes, 16 de junio de 2014

jueves, 12 de junio de 2014

Retrato con sanguina




joven con capucha

 Tres fases del dibujo realizado por Antía con sanguina aplicando la mancha de claroscuro directamente.


sanguina mancha directamancha directa








miércoles, 11 de junio de 2014

Acuarela y tinta, dos ejercicios




a partir de una ilustracion


 Dos trabajos, el primero de Angela con acuarela y el segundo de Jorge con tinta china, ambos a partir de ilustraciones.

a partir de una ilustracion




martes, 10 de junio de 2014

El cupido sentado de Falconet radiografiado




anatomia de cupido

 Dos ejercicios realizados por Corti analizando la estructura ósea de la escultura sedente de cupido obra de Falconet, escultor francés del siglo XVIII.




estructura osea de perfil




lunes, 9 de junio de 2014

Caballo con grafito




copia de un dibujo en tinta china


Ejercicio realizado por Begoña con lápiz de grafito, trasladando un dibujo a tinta china.



viernes, 6 de junio de 2014

El Expolio de Cristo de El Greco


el greco
El Expolio de Cristo



" En algunos puntos es visible un tono de imprimación pardo oscuro luminoso, que se obtiene únicamente cuando se da una veladura parda sobre fondo blanco. Empezando por las luces más intensas, se extendía el blanco, en capa semicubriente sobre las luces, y sólo esfumado y en capa fina, sin diluyentes, en las gradaciones y sombras. Así se formó el efecto del conjunto en gris óptico, que dejaba percibir en todas partes el tono de la imprimación, pues el blanco transparente finamente repartido actúa sobre el pardo de la veladura como un gris nacarado. Se empieza de nuevo con la luz máxima, se refuerza el volumen de luz en claridad y pastosidad, es conveniente añadirle al blanco un poco de ocre para quitarle el efecto frío. La forma principal debe estar asentada claramente en las masas, y el cuadro completo mucho más claro que el original. Entonces se trabaja barnizando ligeramente todo el cuadro, colocando en contraste los colores locales, empleando grandes pinceles y asentando los contornos con ligereza y agilidad. Se coloca fuerte el rojo del manto de Cristo con rubia y barniz de dammar, la veladura requiere una gran claridad de fondo cuando el tono ha de ser luminoso. Luego se profundizan las sombras uniformemente y se mejoran con ello el dibujo y el modelado.
Se deja entonces secar bien, sobre el cuadro, ahora todavía muy claro y demasiado vivo, viene la veladura final sobre el conjunto, un tono gris azulado. En la veladura se da ahora con todo vigor la última pintura directa, vigorizados en luz y en sombras, que dan carácter a la pintura."
 
   Max Doerner "Técnica veneciana".


miércoles, 4 de junio de 2014

martes, 3 de junio de 2014

Bodegón con estatua de escayola




botella de cristal figura de yeso en acuarela


 Acuarela pintada por Laura a partir de un bodegón del natural en la que cabe destacar la búsqueda de cromatismo en la figura de yeso.




modelo de escayola y copia en acuarela