Historico de carteles del Estudio

Con motivo del 18 cumpleaños del Estudio del Orzán, hemos recopilado los que hemos conservado de los carteles publicitarios que hemos utilizado desde el comienzo de nuestra andadura...
Los primeros se hicieron con grabados, uno en xilografía y otro en linóleo, de esa etapa tenemos un positivo y una plancha.

...Después los hicimos al óleo. Sólo tenemos los originales.

También hicimos dibujos

De este conservamos el original y la copia...(la fotocopia)

Lamentablemente, de la última etapa, cuando por fín nos pusimos en manos de la imprenta y el 981 ya existía, sólo disponemos del último cartel que hemos utilizado...

ahora, a ver si encontramos las primeras tarjetas...

El diario de Delacroix

          Delacroix está en Caixa Fórum, Madrid, y nos hemos querido acercar a lo que fue este apasionado personaje a través de lo que el mismo escribió en su diario:

 

          Sábado, 16 de abril de 1853. Por la mañana, me han traído a Millet. Habla de Miguel Angel y de la Biblia, que es, dice, el único libro que lee o casi. Esto explica el carácter un tanto ambicioso de sus campesinos. Además,  él mismo es un campesino y alardea de eso. Es de la pléyade o de la cuadrilla de los artistas barbudos que han hecho la revolución de 1848, o que la han aplaudido, creyendo al parecer que con ella llegaría la igualdad de los talentos, como la de las fortunas. Millet me parece, sin embargo, por encima de ese nivel como hombre y, en el pequeño número de sus obras, poco variadas, que he podido ver, se halla un sentimiento profundo, pero presuntuoso, que oscila entre una ejecución seca o confusa  (…)

          Miércoles, 30 de noviembre de 1853. (…)¡Qué vida la mía! Hacía esta reflexión oyendo esa bella música, sobre todo la de Mozart, que respira la calma de una época ordenada. Estoy en esa fase de la vida en la que el tumulto de las locas pasiones no se mezcla con las deliciosas emociones que me proporcionan las cosas bellas. No sé lo que son los papeles y las ocupaciones engorrosas, que son las de casi todo los humanos;

     en lugar de pensar en negocios, no pienso más que en Rubens o en Mozart: mi gran ocupación durante ocho días es el recuerdo de una melodía o de un cuadro. Me pongo a trabajar como los demás corren a casa de su amante, y cuando acabo, evoco en mi soledad o en medio de las distracciones que encuentro, un recuerdo encantador, que apenas se asemeja al turbado placer de los amantes  (...)

   

             15 de mayo de 1855. (...) He visto la exposición de Ingres. En esta exhibición, lo ridículo domina en alto grado; es la completa expresión de una inteligencia incompleta; en todo hay esfuerzo y pretensión; ni una chispa de naturalidad.

12 de diciembre de 1856. (...) Mozart escribe en alguna parte, en una carta, a propósito del principio de que la música puede expresar todas las pasiones, todos los dolores, todos lo sufrimientos:

"Sin embargo, dice, las pasiones, violentas o no, jamás deben ser expresadas hasta el hastío, y la música, aun en las situaciones más horribles, no debe nunca afectar al oído, sino halagarlo y encantarlo y, por consiguiente, ser siempre música"

Texto: "El puente de la visión". Eugene Delacroix

Obras realizadas por Cruz, Cristina, Manolo, Jorge, Laura, Luisa y Paula. Gracias a todos.

Sangre de Dragón

 

En su Historia Natural, Plinio (s.I dC.) describe interesantes ejemplos de diferentes técnicas pictóricas, así como la obtención de pigmentos naturales. Es fascinante descubrir cómo mezcla contenidos de base científica que aún hoy en dia sirven de referente, con otros de una índole más fantástica. Con absoluta seriedad nos habla de la "sangre de Dragón" (producto vegetal que se obtiene de un arbol asiático), asegurando que no se trata de simple sangre de dragones, sino que se produce cuando un dragón entra en combate mortal con un elefante;

el dragón estrangula al elefante entre sus anillos y a su vez resulta aplastado por el peso del elefante moribundo. El producto es una materia espesa segregada por el dragón y que se mezcla con la sangre de ambos animales, y lo considera el único color que representa adecuadamente la sangre en pintura...

Siglos después nuestros los atareados estudiantes de Estudio de arte del Orzán han aprendido que un cuadro es una ilusión y que no existen colores especiales para efectos mágicos, sino una adecuada combinación, una paleta más bien limitada y un poco de trabajo.

Trabajos de aguada de tinta china realizados por Jorge y Cristina

Acuarelas por Laura y Luisa y Óleos por Pilar y Manuel .

"El elogio de la sombra" de Tanizaki

"Si comparáramos una habitación japonesa con un dibujo a tinta china, los shòji, (tabique móvil formado por una armadura de listones de cuadrículas apretadas, sobre la que se pega un papel blanco espeso que deja pasar la luz, pero no la vista), corresponderían a la parte en donde la tinta está más diluida,
 y el toko no ma (literalmente "habitación del lecho, alcoba". Hueco practicado generalmente en la pared de la habitación principal, perpendicular al jardín y que desempeña un papel capital en la decoración de la casa japonesa tradicional. Ahí es donde se cuelga un cuadro escogido en función de la estación y se coloca algún objeto artístico de bronce o de cerámica, o algún adorno floral. El gusto de los dueños de la casa se juzga por la armonía conseguida entre estos tres elementos) al lugar en que está más concentrada. Cada vez que veo un toko no ma, esa obra maestra del refinamiento, me maravilla comprobar hasta qué punto los japoneses han sabido dilucidar los misterios de la sombra y con cuánto ingenio han sabido utilizar los juegos de sombra y luz. Y todo eso si buscar particularmente ningún efecto determinado.

 
En una palabra, sin más medios que la simple madera y las paredes desnudas, se ha dispuesto un espacio recoleto donde los rayos luminosos que consiguen penetrar hasta allí, engendran aquí y allá, recovecos vagamente oscuros

 
Sin embargo, al contemplar las tinieblas ocultas tras la viga superior, en torno a un jarrón de flores, bajo una anaquel, y aun sabiendo que sólo son sombras insignificantes, experimentamos el sentimiento de que el aire en esos lugares encierra una espesura de silencio, que en esa oscuridad reina una serenidad eternamente inalterable.

 
En definitiva, cuando los occidentales hablan de los “misterios de Oriente”, es muy posible que con ello se refieran a esa calma algo inquietante que genera la sombra cuando posee esta cualidad.
Yo mismo, cuando era niño, si aventuraba una mirada al fondo del toko no ma de un
salón o de una “biblioteca” adonde nunca llega la luz del sol, no podía evitar una
indefinible aprensión, un estremecimiento

 
Entonces, ¿dónde reside la clave del misterio? Pues bien, voy a traicionar el secreto: mirándolo bien no es sino la magia de la sombra; expulsad esa sombra producida por todos esos recovecos y el toko no ma enseguida recuperará su realidad trivial de espacio vacío y desnudo.

 
Porque ahí es donde nuestros antepasados han demostrado ser geniales. A ese universo de sombras, que ha sido deliberadamente creado delimitando un nuevo espacio rigurosamente vacío, han sabido conferirle una cualidad estética superior a la de cualquier fresco o decorado."

 
Fragmento del libro "El elogio de la sombra" de Junichiro Tanizaki, acompañado de los dibujos realizados a tinta china por: Paula, Cristina, Paloma, Miguel y Jorge.